琵琶行白居易
《琵琶行》是唐朝诗人白居易的长篇乐府诗之一。作于元和十一年(816年)。此诗通过对琵琶女高超弹奏技艺和她不幸经历的描述，揭露了*社会官僚*、民生凋敝、人才埋没等不合理现象，表达了诗人对她的深切同情，也抒发了诗人对自己无辜被贬的愤懑之情。
原文：
何人劚得一片木，三尺春冰五音足。
一弹决破真珠囊，迸落金盘声断续。
飘飘飖飖寒*，虫豸出蛰神鬼惊。
秋鸿叫侣代云黑，猩猩夜啼蛮月明。
潏潏汩汩声不定，胡雏学汉语未正。
若似长安月蚀时，满城敲鼓声噒噒。
青山飞起不压物，野水流来欲湿人。
伤心忆得陈后主，春殿半酣细腰舞。
黄莺百舌正相呼，玉树后庭花带雨。
二妃哭处山重重，二妃没后云溶溶。
夜深霜露锁空庙，零落一丛斑竹风。
金谷园中草初绿，石崇一弄思归曲。
当时二十四友人，手把金杯听不足。
又似贾客蜀道间，千铎万磬鸣空山。
未若此调呦呦兮啁啁，嘈嘈兮啾啾。
引之于山，兽不能走。吹之于水，鱼不能游。
方知此艺不可有，人间万事凭双手。
若何为我再三弹，送却花前一尊酒。
词句注释
(1)荻(dí)花：多年生草本植物，生在水边，叶子长形，似芦苇，秋天开紫花。
(2)帛：古时对丝织品的总称。
(3)左迁：贬官，降职。与下文所言“迁谪”同义。古人尊右卑左，故称降职为左迁。
(4)铮铮：形容金属、玉器等相击声。
(5)京都声：指唐代京城流行的乐曲声调。
(6)倡女：歌女。倡，古时歌舞艺人。
(7)善才：当时对琵琶师或曲师的通称。是“能手”的意思。
(8)委身：托身，这里指嫁的意思。
(9)为：做。
(10)贾(gǔ)人：商人。
(11)命酒：叫(手下人)摆酒。
(12)快：畅快。
(13)漂沦：漂泊沦落。
(14)出官：(京官)外调。
(15)恬然：淡泊宁静的样子。
(16)迁谪(zhé)：贬官降职或流放。
(17)为：创作。
(18)长句：指七言诗。
(19)歌：作歌，动词。
(20)凡：总共。
(21)言：字。
(22)命：命名，题名。
(23)浔阳江：据考究，为流经浔阳城中的湓水，即今江西省九江市中的龙开河(97年被人工填埋)，经湓浦口注入长江。
(24)瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。
(25)主人：诗人自指。
(26)回灯：重新拨亮灯光。回：再。一说移灯。
(27)掩抑：掩蔽，遏抑。
(28)思：悲伤的情思。
(29)信手：随手。
(30)续续弹：连续弹奏。
(31)拢：左手手指按弦向里(琵琶的中部)推。
(32)捻：揉弦的动作。
(33)抹：顺手下拨的动作
(34)挑：反手回拨的动作。
(35)《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。
(36)《六幺》：大曲名，又叫《乐世》《绿腰》《录要》，为歌舞曲。
(37)大弦：琵琶上最粗的弦。
(38)嘈嘈：声音沉重抑扬。
(39)小弦：琵琶上最细的弦。
(40)切切：形容声音急切细碎。
(41)间关：象声词，这里形容“莺语”声(鸟鸣婉转)
(42)幽咽：遏塞不畅状。
(43)冰下难：泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。难，与滑相对，有涩之意。
(44)凝绝：凝滞。
(45)暗恨：内心的怨恨。
(46)迸：溅射。
(47)曲终：乐曲结束。
(48)当心画：用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。
(49)舫：船。
(50)敛容：收敛(深思时悲愤深怨的)面部表情。
(51)虾(há)蟆陵：“虾”通“蛤”。在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。
(52)教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第一部：如同说第一团、第一队。
(53)秋娘：唐时歌舞妓常用的名字。泛指当时貌美艺高的歌伎。
(54)五陵：在长安城外，指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。
(55)缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞歌女。指古代赏给歌女子的财礼，唐代用帛，后代用其他财物。
(56)绡：精细轻美的丝织品。红绡：一种生丝织物。
(57)钿(diàn)头：两头装着花钿的发篦;银篦(bì)：一说“云篦”，用金翠珠宝装点的首饰。
(58)击节：打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板
(58)等闲：随随便便，不重视。
(59)颜色故：容貌衰老。
(60)浮梁：古县名，唐属饶州。在今江西省景德镇市，盛产茶叶。
(61)去来：离别后。来，语气词。
(62)梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。
(63)红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。
(64)重：重新，重又之意。
(65)唧唧：叹声。
(66)呕哑嘲哳( zhāo zhā)：呕哑，拟声词，形容单调的乐声;嘲，形容声音繁杂，也作啁哳”。
(67)琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。
(68)暂：突然，一下子。
(69)却坐：退回到原处。
(70)促弦：把弦拧得更紧。
(71)向前声：刚才奏过的单调。
(72)掩泣：掩面哭泣。
(73)青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫。
拓展阅读
1、钱塘湖春行古诗白居易精选
选自《白氏长庆集》。钱塘湖，即杭州西湖。
1、孤山寺：南朝陈文帝(560～566)初年建，名承福，宋时改名广化。孤山：在西湖的里、外湖之间，因与其他山不相接连，所以称孤山。上有孤山亭，可俯瞰西湖全景。
2、贾亭：又叫贾公亭。西湖名胜之一，唐朝贾全所筑。唐贞元（公元785～804年）中，贾全出任杭州刺史，于钱塘潮建亭。人称“贾亭”或“贾公亭”，该亭至唐代末年。
3、水面初平：春天湖水初涨，水面刚刚平了湖岸。初：副词，刚刚。云脚低：指云层低垂，看上去同湖面连成一片。点明春游起点与途径之处，着力描绘湖面景色。云脚：接近地面的云气，多见于降雨或雨初停时。
4、早莺：初春时分早来的`黄鹂。莺：黄鹂，鸣声婉转动听。
5、争暖树：争着飞到向阳的树枝上去。
6、新燕：刚从南方飞回来的燕子。
7、啄：衔取。燕子衔泥筑巢。春行仰观所见，莺歌燕舞，生机动人。侧重禽鸟。
8、暖树：即向阳的树。
9、乱花：纷繁的花。渐：副词，渐渐的。欲：副词，将要，就要。迷人眼：使人眼花缭乱。浅草：刚刚长出地面，还不太高的春草。才能：刚够上。没：遮没，盖没。春行俯察所见，花繁草嫩，春意盎然。侧重花草。
10、行不足：即百游不厌。
11、阴：通“荫”，指树阴。
12、白沙堤：即如今白堤，又称沙堤、断桥堤，在西湖东畔，唐朝以前已有。白居易在任杭州刺史时所筑白堤在钱塘门外，是另一条。诗人由北而西而南而东，环湖一周，诗则以湖东绿杨白堤结束，以“最爱”直抒深情。
13、云脚：接近地面的云气，多见于将雨或雨初停时。
14、没（mò）：隐没。
15、湖东：以孤山为参照物。
16、不足：不够。
2、钱塘湖春行古诗白居易精选
首联从大处落笔，写孤山寺所见之景。第一句是地点，第二句是远景。“初平”，写春水初生，略与堤平。“云脚低”，写白云低垂，与湖水相连，勾出了早春轮廓。脚下平静水面与天上低垂云幕构成了一副宁静水墨西湖图。
颔联写莺燕，是诗人游程中所见。莺是春歌手，都争着飞到向阳树上去歌唱；燕是春信使，已开始衔泥筑巢，一片生机勃勃之势。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机小生命由衷喜爱。一个“争”字，让人感到春光难得与宝贵。用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋神情，似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕动态，从而使得全诗洋溢着春活力与生机。
颈联写花草，着重表现诗人感受。马在浅草地上走得很轻快，看花时间长了，眼前一片姹紫嫣红，使人目不暇接，会产生迷乱感觉。这联和上联是此诗核心部分，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光点睛之笔。这更是一联极富情感色彩与生命活力景物描写，充分显示了白居易对描写对象细致观察以及准确把握其特征能力。
尾联写白沙堤之景，直抒胸臆，表达诗人喜悦心情。“行不足”，是因为看不足，说明诗人流连忘返。
3、钱塘湖春行古诗白居易精选
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
注释
选自《白氏长庆集》。钱塘湖，即杭州西湖。
1、孤山寺：南朝陈文帝(560～566)初年建，名承福，宋时改名广化。孤山：在西湖的里、外湖之间，因与其他山不相接连，所以称孤山。上有孤山亭，可俯瞰西湖全景。
2、贾亭：又叫贾公亭。西湖名胜之一，唐朝贾全所筑。唐贞元（公元785～804年）中，贾全出任杭州刺史，于钱塘潮建亭。人称“贾亭”或“贾公亭”，该亭至唐代末年。
3、水面初平：春天湖水初涨，水面刚刚平了湖岸。初：副词，刚刚。云脚低：指云层低垂，看上去同湖面连成一片。点明春游起点和途径之处，着力描绘湖面景色。云脚：接近地面的云气，多见于降雨或雨初停时。
4、早莺：初春时早来的黄鹂。莺：黄鹂，鸣声婉转动听。
5、争暖树：争着飞到向阳的树枝上去。
6、新燕：刚从南方飞回来的燕子。
7、啄：衔取。燕子衔泥筑巢。春行仰观所见，莺歌燕舞，生机动人。侧重禽鸟。
8、暖树：向阳的树。
9、乱花：纷繁的花。渐：副词，渐渐的。欲：副词，将要，就要。迷人眼：使人眼花缭乱。浅草：刚刚长出地面，还不太高的春草。才能：刚够上。没：遮没，盖没。春行俯察所见，花繁草嫩，春意盎然。侧重花草。
10、行不足：百游不厌。
11、阴：同“荫”，指树阴。
12、白沙堤：即今白堤，又称沙堤、断桥堤，在西湖东畔，唐朝以前已有。白居易在任杭州刺史时所筑白堤在钱塘门外，是另一条。诗人由北而西而南而东，环湖一周，诗则以湖东绿杨白堤结束，以“最爱”直抒深情。
13、云脚：接近地面的云气，多见于将雨或雨初停时。
14、没（mò）：隐没。
15、湖东：以孤山为参照物。
16、不足：不够。
全诗以“行”字为线索，从孤山寺起，至白沙堤终。以“春”字为着眼点，写出了早春美景给游人带来的喜悦之情。尤其是中间四句，景中有人，人在景中，写出了自然美景给予人的感受。如不说绿草如茵，而说“浅草才能没马蹄”，就不落俗套，富有新意。从结构上看，从描写孤山寺一带景色到描写白沙堤一带景色，中间的转换不露痕迹，衔接非常自然。
译文
走在西湖边。从孤山寺的北面到贾公亭的西面，湖水涨潮时刚好与堤齐平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。。几只早出的黄莺争着飞上向阳的树，不知谁家新来的燕子正衔着春泥在筑巢。一些多彩缤纷的春花（野花）渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。我最爱漫步在西湖东边欣赏美景，欣赏得不够，就再去看那绿色杨柳下迷人的断桥白沙堤。
赏析
《钱塘湖春行》生动地描绘了诗人早春漫步西湖所见的明媚风光，是一首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌。诗的首联紧扣题目总写湖水，前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用。又给读者以动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟，莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。
黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作，写出了初春的生机。
“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍。而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。
而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到*。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱” “浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。
白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑，集中饱满的感受给读者无尽的回味。
中国历史上，在天堂杭州当剌史的可以说是不乏名人，不过，最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人缅怀的政绩，而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事，所以又有人们称他们为“风流太守”。
白居易的七律《钱塘湖春行》就是为人们所熟知的一篇，这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出，使人在欣赏了西湖的醉人风光的同时，也在不知不觉中深深地被作者那对春天、对生命的满腔热情所*和打动了。
“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点，第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰峦叠翠，上有孤山寺，登山观景，美不胜收。贾亭，又叫贾公亭，据《唐语林》卷六载，贞元中，贾全任杭州剌史时，曾在西湖造亭，杭人称其为贾公亭，未五六十年后废。贞元是唐德宗的年号，从公元780 年到805年。白居易写此诗时，其亭尚在，也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面，贾公亭的西畔，放眼望去，只见春水荡漾，云幕低垂，湖光山色，尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对春日里西湖的一种特有的感受。
由于连绵不断的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少，似乎眼看着就要与视线持平了，这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉，也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。
此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图，而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的'沉思，于是他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。
4、白居易的诗全集白居易《与梦得沽酒闲饮且约后期》译文及赏析
“更待菊黄家酝熟，共君一醉一陶然。”这两句是说，待到菊花盛开，家酿的美酒成熟的时候，我和你无牵无挂地开怀畅饮，一醉方休。今日欢饮仍不尽兴，且约秋日再来痛饮。见其闲适、悠逸之情。
少时犹不忧生计， 老后谁能惜酒钱？
共把十千沽一斗， 相看七十欠三年。
闲征雅令穷经史， 醉听清吟胜管弦。
更待菊黄家酝熟， 共君一醉一陶然。
注释
①菊黄：农历九月是菊花开放的时候，因称九月为“菊月”，也可叫做菊黄时节。
②陶然：无牵无挂。
1.梦得：诗人刘禹锡，字梦得。沽酒：买酒。后期：后会之期。
2.犹：还，尚且。
3.十千：十千钱，言酒价之高以示尽情豪饮。
4.七十欠三年：诗人白居易、刘禹锡都生于772年，写此诗时两人都六十七岁。
5.征：征引，指行酒令的动作。雅令：高雅的酒令，自唐以来盛行于士大夫间的一种饮酒游戏。穷：寻根究源。经史：满腹的经论才学。
6.清吟：清雅的吟唱诗句。
7.菊黄：指菊花盛开的时候，通常指重阳节。家酿：家中自己酿的酒。
8.陶然：形容闲适欢乐的样子。
少年时尚不知为生计而忧虑，到老来谁还痛惜这几个酒钱？
你我争拿十千钱买一斗好酒，醉眼相看都已七十只差三年。
闲来征求酒令穷搜经书史籍，酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。
待到菊花黄时自家的酒酿熟，我再与你一醉方休共乐陶然。
年轻时尚且不担忧生计，到老来谁又会吝惜几个酒钱？
我们一起买来名贵的酒，举杯共饮；两相对看，你我距七十岁都只差三年。
闲饮中，我们征引经史文句以行酒令；醉意中，我们吟诵诗句，胜过那管弦之乐。
等到秋后菊黄，家酿的美酒熟了之时，我和你再一醉方休，共享那陶然之乐。
《与梦得沽酒闲饮且约后期》是唐代诗人白居易所作的一首七律。这首诗首联写人生不同时段的感受；颔联、颈联明写“醉听清吟”对饮的乐趣，暗含对*上遭冷遇的不满；尾联紧扣题意，作者把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。尾句的“一醉一陶然"，既表达了作者对挚友的深情厚谊，又表现出作者在现实面前的哀伤和愁苦。全诗言简意赅，语淡情深。
作者白居易晚年和刘禹锡交往甚密，唱和齐名，世称“刘白”。唐文宗开成二年（837年），白居易和刘禹锡同在洛阳，刘任太子宾客分司，白任太子少傅，都是闲职。*上共遭冷遇，使两位挚友更为心心相印。他们都阅尽了人世沧桑，饱经了*忧患，在宦海中浮沉了几十年。如今年近古稀，相对痛饮，从老后的失意寂寞，联想到少时的“不忧生计”，不禁感慨万端。二人相约饮酒时白居易便创作了此诗。
此诗题中“闲饮”二字透露出诗人寂寞而又闲愁难遣的心境。
前两联，字面上是抒写诗友聚会时的兴奋，沽酒时的豪爽和闲饮时的欢乐，骨子里却包涵着极为凄凉沉痛的感情。从“少时”到“老后”，是诗人对自己生平的回顾。“不忧生计”与不“惜酒钱”，既是题中“沽酒”二字应有之义，又有*抱负与身世之感隐含其中。“少时”二字体现出诗人少不更事时的稚气与“初生之犊不畏虎”的豪气。“老后”却使读者联想到诗人那种阅尽世情冷暖、饱经*沧桑而身心交瘁的暮气了。诗人回首平生，难免有“早岁那知世事艰”的感慨。“共把”一联承上启下，亦忧亦喜，写神情极妙。“十千沽一斗”是倾注豪情的夸张，一个“共”字体现出两位老友争相解囊、同沽美酒时真挚热烈的情景，也暗示两人有相同的处境，同病相怜，同样想以酒解闷。“相看”二字进而再现出坐定之后彼此端详的亲切动人场面。他们两人都生于同一年，已经快六十六岁，按虚岁来算快六十七岁了，亦即“七十欠三年”。两位白发苍苍的老人，两张皱纹满面的老脸，面面相觑，彼此都感慨万千。朋友的衰颜老态，也就是他们自己的一面镜子，怜惜对方也就是怜惜他们自己。在这无言的凝视和含泪的微笑之中，包含着多少宦海浮沉、饱经忧患的复杂感情。
颈联，具体描写“闲饮”的细节和过程，将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲，借知识的游戏来怡情养性是假，排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学，却只能引经据史，行行酒令，虚掷时光，这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”，似醉而非真醉；与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒，不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”，虽然美酒可以醉人，却不能醉心，一般的丝竹可以悦耳动听，却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章，引起感情上的共鸣。这二句，把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
这首诗诗题为“闲饮”，表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适，深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验，表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚，句外有意，将深情以清语出之，把内心的痛苦忧烦用闲适语道出，加强了抒情效果。全诗言简意富，语淡情深，通篇用赋体却毫不平板呆滞，见出一种炉火纯青的艺术功力。
5、古诗《长相思》白居易《长相思》古诗写意
章校中
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯；
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
古今乡愁多少诗。《泊船瓜洲》，王安石的乡愁，是一缕绿了江南的徐徐春风；《秋思》，张籍的乡愁，是一封写了又拆、拆了又写的家书。那么，清朝纳兰性德的乡愁又是什么样子呢？是身在征途、心系故园的《长相思》。
山一程，水一程，程程都是长相思。行走的背影，不再坚毅挺拔。是因身心的遥遥相离，是因相离的丝丝牵挂，如山如水，沉在脚步，沉在心尖。
我叩问一块山石，我身在何方？身在征途。我叩问一水浪花，我心在哪里？心系故园。我经过崇山峻岭，经过小河大川；我经过山海关外，经过军营帐篷......山，一座一座地被我的脚丈量着翻了过去。但是，我翻不过去埋藏在心上的一座大山。因为那里有，父亲的参天大树，母亲的袅袅炊烟，妻子的青青菜园，女儿的明亮小窗。
水，眼波横，流动一山的韵长。好想，好想，好想在一方清纯的映着李白月亮的水里照暖自己。木桨翻飞，在身心之间翻飞，翻飞出身与心的遥遥距离，翻飞着疼痛的绵绵的无可奈何。一低首，清清的水流自眼眸滑过……小时候在家乡的小河里游泳，呛了一肚子水，上岸来，却还被母亲的柳条抽打，疼了**，爱在心头。一片芦苇花，那是母亲飘扬的白发么？
驻营夜宿了。在山的腹地，搭起帐篷，把绵绵乡思温暖起来，把浓浓乡情点燃起来。帐篷连着帐篷，帐篷接着帐篷。乡思互明，壮观；乡思传递，酸苦。沉沉的脚印，撒开在异乡跋涉的空间里，深浅不一；渺渺的山水，望不断天涯苍茫的烟云，百结愁肠。长相思，长相思，一首长相思啊，在征程中诞生;身向榆关，那畔行；夜深，千帐灯......
风一更，雪一更，更更唤醒长相思。不解人意的雪，冰开征程；不解人意的风，寒冷枕巾。这烦躁嘈杂的声响，碎了思乡的心，使我连梦也做不成。
复叠的目光同雪花一起洒落，吟哦的心灵同寒风一起飘摇。夜在慢慢侵深。风不理解人啊，举着寒冷的冰刀，不停地划过帐篷，刮出刺耳的令人烦躁的声响；雪也没有了往日的温情，铺天盖地，又被狂风抛起一团一团白色的石块，一阵一阵地砸在篷布上，发出了嘈杂的令人心惊的振动。
可恶的风，可恶的雪，声声扣击心窝。不能寐啊不能寐，情苦谁知？家乡才没有这种乱人的声音。那是一片宁静的窗畔，田园蛙鸣青色，风弄竹梢笛音；那是一片祥和的村庄，老屋推门咿呀，老牛蹄声沉稳；那是一片希望的天空，晨风炊烟芭蕉，小鸟啾鸣桂树。行走，无歌。苦痛的相思在时空中穿越。夜深的黑面，明亮的帐灯，那劳累的焦虑，跌倒的的幽苦，把心路紧紧裹住，散不开的苦忆疼思，于风谷中萌发出一声一声的蹉叹。
一颗身在征途、心系故园的破碎之心，在旷野，在风雪，在夜深。于是重叠复加跋山涉水的画面、辗转反侧的画面、抬头仰望的画面、孤独沉思的画面、苦不堪言的画面。长相思，长相思，一首长相思啊，在征程中诞生;聒碎乡心，梦不成；故园，无此声......
浅近的文辞，隐藏着一把苦痛的忧伤。一种况味，隐隐然，是乡思。校园里传来了深情的朗诵声：山一程，水一程，程程都是;长相思；风一更，雪一更，更更唤醒;长相思；爱故园，爱祖国，字字化作长相思。
转载请注明出处：https://www.bhks.cn/articles/55260.html