古风唯美爱情诗句 1
凝眸千年的是笑意?是泪水? 明灭不定的是希望?是绝望?
千年梦，弹指间，往事如水淡如烟。 曲以终，人亦散，旧梦初醒已千年。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!
山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝!
思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。
小松岗，月如霜，人如飘絮花亦伤。 十数载，三千年，但愿相别不相忘。
忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
盈盈一水间，脉脉不得语。
鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
我住长江头，君住长江尾。 **思君不见君，共饮长江水。
不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。
唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鸪鸣。
诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同开辟鸿蒙，谁为情种?都只为风月情浓。
红颜远，相思苦。几番意，难相负。十年情思百年渡，不斩相思不忍顾。
换我心，为你心，始知相忆深。
君生我未生，我生君已老。 君恨我生迟，我恨君生早。
古风唯美爱情诗句 2
1、人成各，今非昨，秋如旧，人空瘦。
2、情不知所起，一往而情深，怎奈何，如花美眷，终不敌，似水流年。
3、寂寂梨花，淡淡其华，轻轻飘散，随风入画。
4、不恋尘世浮华，不写红尘纷扰，不叹世道苍凉，不惹情思哀怨，闲看花开，静待花落，冷暖自知，干净如始。
5、谁解相思味，谁盼良人归，谁捧胭脂泪，谁描柳月眉，谁将曲中情怨，谁思红袖轮回，谁一腔相思错付，都是断肠人。
6、岁月蹁跹人知否，花开雪融又一秋。 青丝已换满白头， 谁知此生几回眸?
7、情难舍，心难留，花朝月夜，转眼便成指间沙。不如生生世世，两两相忘，且归去，看青山隐隐，流水迢迢，望断天涯。
8、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
9、年来多梦少年事，唯梦闲人不梦君。
10、千年还似一梦 前尘已茫茫 犹醒梦中搁浅 往事速苍苍。
11、愿得一人心，白首不相离。
12、曾几何时，花前月下。明年今日，海角天涯。
13、情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。
14、若我白发苍苍，容颜迟暮，你会不会，依旧如此，牵我双手，倾世温柔。
15、红颜远，相思苦，几番意，难相付。十年情思百年渡，不斩相思不忍顾!
16、酌酒独饮空凭祭，一盏相思人入画。凭栏望江听流水，何人伴我数落花?
17、黄泉路上，忘川河中，三生石旁，奈何桥上，我可曾见过你
18、缤纷且浮华，不过情非得已。
19、破冢蝶飞不过瞬间，惬梦中红颜浮生却变。
20、夜清清，月凄凄，佳人那头惹人惜。
21、飘尽万水千山，情意亦不变。
22、如海如风如流水，伴汝伴吾伴此生
23、两两相望漠漠路，心思属。
24、风习袅袅，盈水展千华，飞檐亭角清铃响。
25、红烛共谁剪影，交杯尽，缠绵饮，此世此生，但付君心
26、醉月迷花，深闺梦里，看春风乍起，池水凄凄。
27、独自倚栏，待得冷颜瘦。心依旧，泪沾衣袖，遥问伊知否?
28、看春花开又落，秋风吹着那夏月走，冬雪纷纷又是一年。她等到，人比黄花瘦。
29、清风湿润，茶烟轻扬。 重温旧梦，故人已去。
30、红尘嚣 浮华一世转瞬空。
31、经流年 梦回曲水边 看烟花绽出月圆。
32、白莲开，净颜照月牙，弱水三千尽繁华。
33、尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情?莫多情，情伤己。
拓展阅读
1、古代表达唯美爱情的诗句古代描写爱情的经典诗句
关于古代爱情诗句有什么经典？ 今天的编辑为大家整理了一首超唯美的古代爱情诗句，送给最爱的人哦！ 祝大家有情人终成眷属！
1、感情长久的时候，会是朝暮吗？ ——宋秦观《鹊桥仙》
2、生死攸关，和孩子说话。 牵着儿子的手，和儿子一起。 —— 《诗经邶风击鼓》
3、一进入我的思想之门，我就知道相思树的痛苦，长相思树记起了脸，短相思树无限。 一铂《三五七言》
4、相思树一夜之间梅的头发，突然来到窗前被怀疑是你。 ——唐卢仝《有所思》
5、天涯海角有穷的时候，只有相思树无止境。 ——宋晏殊《玉楼春》
6、还君明珠含泪入睡，恨未结婚的时光。 一张籍《节妇吟》
7、相思树只限一夜，地极不长。 ——唐张仲素《燕子楼》
8、夫妻关系很好。 ——汉苏武《结发为夫妻》
9、这颗星不是昨晚，是为了谁才露出半夜的？ 一黄景仁《绮怀诗二首其一》
10、在相思树树下说相思树，思郎恨太郎不知道。 一梁启超《台湾竹枝词》
11、只愿你心如我心，必不合相思树意。 ——宋李之仪《卜算子》
12、洗心革面，为了你的心，我知道相忆的深浅。 ——五代顾客斋《诉衷情》
13、有美女，别忘了，一天也不见面，想法很疯狂。 佚名《凤求凰：琴歌》
14、曾沧海难为水，除巫山外非云。 一元稻《离思五首其四》
15、人随风入江云，情如雨粘。 ——宋周邦彦《玉楼春》
16、懂得情意绵绵，保持河水的眺望声。 ——唐李商隐《暮秋独游曲江》
17、你从时代里出来，镜子太暗了，治不好。 你像水一样，怎么穷了？ 一徐干《室思》
18、不滴相思树血泪，扔红豆，春柳春花不能开满画楼。 ——清曹雪芹《红豆词》
19、直道相思树无益，不会忧郁。 一李商隐《无题六首其三》
20、愿我像星星君一样像月亮一样，夜晚美丽闪耀。 ——宋范成大《车遥遥篇》
21、相思树什么时候见面？ 这个晚上很不好意思。 一铂《三五七言》
22、古代爱情诗句，多情只春庭月，犹为离人落花。 ——唐张密《寄人》
23、剩下的阴影属于人类世界，如何与生不同地死去？ 一陈衡恪《题春绮遗像》
24、想在天上成为比翼鸟，在地上成为连理枝。 ——唐白居易《长恨歌》
25、执手看着泪眼，无言以对。 ——宋柳永《雨霖铃》
26、知音见采，不吝重唱阳春。 ——宋晏殊《山亭柳赠歌者》
27、看不见面对面的*，有情似无情。 一司光《西江月》
28、无彩凤双飞翼，心照不宣。 ——唐李商隐《无题》
29、落红不是无情的，化作春泥更能护花。 一龚自珍《己亥杂诗》
30、这种情况可以成为回忆，但当时很迷茫。 ——唐李商隐《锦瑟》
31、爱情诗，夜月一幕幽梦，春风十里温柔。 ——宋秦观《八六子》
32、衣带渐渐展开，不再后悔，因为伊消而憔悴。 一柳永《蝶恋花》
33、悲伤离别后，两者必须相同。 最清楚地在月明里报仇雪恨。 一纳兰性德《虞美人》
34、天不老，情不绝于耳。 心像双网，里面有千千结。 前一张《千秋岁》
35、思君如明烛，烧心含泪。 ——唐陈叔达《自君之出矣》
36、相思树千万绪，人类没有安置的地方。 ——宋李冠《蝶恋花》
2、爱情思君的唯美经典古诗词
蝶恋花·伫倚危楼风细细
[宋] 柳永
伫倚危楼风细细，
望极春愁，
黯黯生天际。
草色烟光残照里，
无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，
对酒当歌，
强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，
为伊消得人憔悴。
作品赏析
【注释】：
[1]此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。
[2]危楼：高楼。
[3]黯黯：迷蒙不明。
[4]拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。
[5]对酒当歌：语出曹操《短歌行》。当：与“对”意同。
[6]强：勉强。强乐：强颜欢笑。
[7]衣带渐宽：指人逐渐消瘦。语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。
这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。
接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”二字，若有万千思绪。
下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。
贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“**花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。
【集评】
唐圭璋《唐宋词简释》：此首上片写境，下片抒情。“伫倚”三句，写远望愁生。
“草色”两句，实写所见冷落景象与伤高念远之意。换头深婉。“拟把”句，与“衣带”
两句，更柔厚。与“不辞镜里朱颜瘦”语，同合风人之旨。
王国维《人间词话》：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界，以“衣带
渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”为第二境。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：长守尾生抱柱之信，拼减沈郎腰带之围，真情至语。
这首词采用“ 曲径通幽 ”的表现方式，抒情写景，感情真挚。巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体。
“伫倚危楼风细细”。说登楼引起了“春愁”。全词只此一句叙事，便把主人公的外在形象象一幅剪纸那样突现出来了。“风细细”，带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景 ，使画面立刻活跃起来了。
“望极春愁，黯黯生天际”，极目天涯，一种黯然魂销的“春愁”油然而生。“春愁”，又点明了时令。对这“愁”的具体内容，词人只说“ 生天际”，可见是天际的什么景物触动了他的愁怀。从下一句“草色烟光”来看，是春草。芳草萋萋，刬尽还生，很容易使人联想到愁恨的联绵无尽。柳永借用春草，表示自己已经倦游思归，也表示自己怀念亲爱的人。那天际的春草 ，所牵动的词人的“ 春愁”究竟是哪一种呢？词人却到此为止，不再多说了。
“草色烟光残照里，无言谁会凭阑意”写主人公的孤单凄凉之感。前一句用景物描写点明时间，可以知道，他久久地站立在楼头眺望，时已黄昏还不忍离去 。“草色烟光”写春天景色极为生动逼真。春草，铺地如茵，登高下望，在夕阳的余辉下，闪烁着一层迷蒙的如烟似雾的光色。一种极为萋美的景色，再加上“残照”二字，便又多了一层感伤的色彩，为下一句抒情定下基调。“无言谁会凭阑意”，因为没有人理解他登高远望的心情 ，所以他默默无言。有“ 春愁 ”又无可诉说，这虽然不是“春愁”本身的内容，却加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并没有说出他的“春愁”是什么，却又掉转笔墨，埋怨起别人不理解他的心情来了。
作者把笔宕开，写他如何苦中求乐。“愁”，自然是痛苦的，那还是把它忘却，自寻开心吧！“拟把疏狂图一醉 ”，写他的打算 。他已经深深体会到了“春愁”的深沉，单靠自身的力量是难以排遣的，所以他要借酒浇愁 。词人说得很清楚 ，目的是“图一醉 ”。为了追求这“ 一醉”，他“疏狂”，不拘形迹，只要醉了就行。不仅要痛饮，还要“对酒当歌”，借放声高歌来抒发他的愁怀。但结果却是“强乐还无味 ”，他并没有抑制住“ 春愁”。故作欢乐而“无味”，更说明“春愁”的缠绵执着。至此，作者才透露这种“春愁”是一种坚贞不渝的感情。他的满怀愁绪之所以挥之下去，正是因为他不仅不想摆脱这“ 春愁 ”的纠缠，甚至心甘情愿为“春愁”所折磨，即使渐渐形容憔悴、瘦骨伶仃，也决不后悔。“为伊消得人憔悴”才一语破的：词人的所谓“春愁”，不外是“相思”二字。
这首词妙在紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破 ，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了 ，却又煞住 ，掉转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真象大白。词在相思感情达到**的时候，戛然而止，激情回荡，*力更强了。
3、爱情思君的唯美经典古诗词
八六子·倚危亭
[宋] 秦观
倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。
作品赏析
此词表达作者与他曾经爱恋的一位歌女之间的离别相思之情。全词由情切入，突兀而起，其间绘景叙事，或回溯别前之欢，或追忆离后之苦，或感叹现实之悲，委婉曲折，道尽心中一个“恨”字。
首先，秦观词最大的特色是“专主情致”。抒情性原本就是词长于诗的特点，秦观则将词的这一特长加以光大，在这首词中体现得十分明显。词的上片临亭远眺，回忆与佳人分手，以情直入，点出词眼在于一个“恨”字。以“芳草”隐喻离恨，又是眼前的景物。忆及“柳外”“水边”分手之时词人以“怆然暗惊”抒发感受，落到现实，无限凄楚。而词的下片则设情境写“恨”。用“怎奈”、“那堪”、“黄鹂又啼数声”等词句进一步把与佳人分手之后的离愁别绪与仕途不顺，有才得不到施展的身世之“恨”，融于一处，并使之具体化、形象化，达到融情于景、情景交融的境界。 其次，这首词的意境蕴藉含蓄，情致悠长，耐人寻味。秦观善于通过凄迷、朦胧的意境来传达自己伤感、迷惘的意绪。在这首词中，上片以“萋萋刬尽还生”的芳草写离恨，使人感到词人的离别之恨就象原上之草，春风吹又生，生生不灭。下片创设了三个情境具体表现这一点：“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”的欢娱都随流水而去，“素弦声断，翠绡香减”，词人对好景不长、离别在即的无奈溢于言表，此其一；其二是离别之时情境的渲染，“片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴”，词人以凄迷之景寓怅惘、伤感之情，意蕴十分丰富，是极妙的景语；其三，结尾二句，以景结情，急转直下，声情并茂，“销凝之时，黄鹂又啼数声”，一“又”字，既与起笔“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生”遥相呼应，又再次突出了前面所述的两种情境，意蕴境中，韵逸言外，凄楚伤感之思自在其中。作者善用画面说话，举重若轻，寄凝重之思于轻灵的笔触之中，如游龙飞空，似春风拂柳。
最后，这首词的语言清新自然，情辞相称，精工而无斧凿之痕。前人曾这样评论：“子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞，辞情相称者，惟少游而已。”秦观的词之所以能有如此高超的语言成就，一方面是因为他工于炼字。这首词中“飞花弄晚”“残雨笼晴”这二句是互文的，意思是飞花残雨在逗弄晚晴。这里的一“弄”一“笼”，既音韵和谐，又能使人产生无限想象，十分贴切生动。另一方面，由于秦观长于化用古人诗句入词，使之为己所用，更加富于表现力，达到青出于蓝而胜于蓝的效果。“倚危亭”三句周济称为“神来之笔”，实则从李后主《清平乐》词“离恨恰如春草，更行更远还生”脱化而来；“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”则暗用杜牧的“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”；洪迈《容斋随笔》认为词的结尾两句是模仿杜牧同一词牌的结尾“正消魂，梧桐又有移翠阴”。不论模仿是否属实，秦观这两句的妙处远胜过杜牧的此句却是不争的事实。可见，秦观继承前人语言是有创造性的，惟有创造方能显其生命力。
此词写作者与他曾经爱恋的一位歌女之间的离别相思之情。全词由情切入，突兀而起，其间绘景叙事，或回溯别前之欢，或追忆离后之苦，或感叹现实之悲，委婉曲折，道尽心中一个“恨”字。
下片“无端”三句，再进一步追忆当时欢聚之乐。“无端”是不知何故之意，言老天好没来由，赐予她一份娉婷之姿，致使我为之神魂颠倒 。“夜月”二句叙写欢聚情况，借用杜牧诗句“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不知。”
《赠别》含蓄出之无浅露之病。“怎奈向”三句（“怎奈向”义同“奈何”）叹惋好景不常，倏又离散。“素弦声断 ，翠绡香减”，仍是用形象写别离，有幽美凄清之致。“那堪”二句，忽又写当前景物，以景融情。“片片飞花弄晚 ，蒙蒙残雨笼晴”，是凄迷之景，在怀人的深切愁闷中 ，观此景更增惆怅，故用“那堪”二字领起 。结尾“正销凝，黄鹂又啼数声”，又是融情入景，有悠然不尽之意。洪迈《容斋四笔》卷十三云：“秦少游《八六子》词云：‘片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝 ，黄鹂又啼数声。’语句清峭，为名流推激 。予家旧有建本《兰畹曲集》，载杜牧之一词，但记其末句云：‘正销魂，梧桐又移翠阴。’秦公盖效之 ，似差不及也。”洪迈指出秦观词此二句是从杜牧词中脱化出来。
此词在语言上好用对句，如“柳外水边”、“夜月春风”、“素琴翠绡” 、“飞花残雨”皆是，尤以“夜月”和“飞花”两联为佳，不仅语言工丽，而且各具意境。全词情景交融，景语情语难分，可谓感人至深，独具匠心。
4、爱情思君的唯美经典古诗词
江城子·西城杨柳弄春柔
[宋] 秦观
西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。
犹记多情，曾为系归舟。
碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
韶华不为少年留。恨悠悠，几时休。
飞絮落花时候、一登楼。
便作春江都是泪，流不尽，许多愁。
作品赏析
此词上片前三句写初春的离别，并未出现告别的对象而悲泪滂沱，已寓无限隐情。“西城杨柳弄春柔”貌似纯写景，实则有深意。因为这柳色，通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别。“弄春柔”的“柔”字，便有百种柔情，“弄”字则有故作撩拨之意。赋予无情景物以有情，寓拟人之法于无意中。“杨柳弄春柔”的结果，便是惹得人“动离忧，泪难收”。以下写因柳而有所感忆。“犹记”两句转为忆旧，“多情”指恋人，“系归舟”指飘泊重逢的激动。“碧野朱桥”是当日系舟处所，又是今日处境。“当日事”唯存记忆，而眼前是“人不见，水空流”。即谓再度离别，再度“归来”时，已无人“系舟”，只见水流。“水空流”三字表达的惆怅是深长的。这几句暗示这杨柳不是任何别的地方的杨柳，而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟，曾有离别情事这地方发生。那时候，一对有情人，就踏过红色的板桥，眺望春草萋萋的原野，这儿话别。一切都记忆犹新，可是眼前呢，风景不殊，人儿已天各一方了。
过片“韶华”句为议论，道破人生真理，此理虽为常理常情，但由词人体味人生后道出则有极哀切的意蕴。“韶华不为少年留”是因为少年既是风华正茂，又特别善感的缘故，这青春不再，年华易衰，才是“恨悠悠”的终极原因。此悠悠长恨，当然将词人仕途不遇、理想落空的伤感融注其间了。“恨悠悠，几时休？”两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空流”唱和了一次。“飞絮落花时节一登楼”说不登则已，“一登”就这杨花似雪的暮春时候，真正是“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸感情的洪流中。这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的。此喻在李后主“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的比喻基础上，又翻出一层新意，乃脱胎换骨，点铁成金之法。
此词写柳，妙“弄春柔”一语，笔意入微，妥贴自然，把拟人手法于无意中出之，化无情之柳为多情之物；此词写愁，妙引而不发，语气微婉，最后由景触发一个巧妙的比喻：清泪、流水和离恨融汇成一股情感流，言尽而情不尽。全词结构布局极缜密。下片“飞絮落花”印上片“杨柳弄春柔”；“登楼”印“离忧”；“春江都是泪”印“泪难收”；“韶华不为少年留”总提全词命意，天然浑成，意态兼善，神韵悠长。
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